Editar: Desde a última vez que conversamos com Stephanie, ela ganhou um Emmy de Melhor Edição de Imagens em Programação de Variedades, A Black Lady Sketch Show! Parabéns Stephanie! 🥳
Crédito da imagem: Stephanie Filo
O que torna um programa de TV, filme ou documentário cativante? Pode ser um enredo convincente combinado com o elenco perfeito ou um tributo histórico com uma incrível trilha sonora orquestral. Mas muitas vezes ignoram as edições precisas, os efeitos digitais e a gradação de cores que podem transformar completamente o produto final. Entra Stephanie Filo: editora e produtora mestre de TV/cinema com mais de uma década de experiência na edição de conteúdo roteirizado e não roteirizado. Na sequência da entrevista Ask the Artist de Boris FX, tivemos a chance de escolher o cérebro de Stephanie sobre todas as coisas de pós-produção, inspiração e conselhos para quem quer entrar na indústria. Confira nossa entrevista completa abaixo. ⬇️
Sabemos, por meio de sua entrevista com a Boris FX, que você trabalha em uma Wacom Cintiq Pro e usa o Avid Media Composer, Continuum, Sapphire e Mocha Pro. Conte-nos como a Cintiq Pro ajuda seu fluxo de trabalho e o que você mais gosta em usá-la com esse software.
Costumo criar muitos efeitos visuais temporários nos projetos em que estou trabalhando, e posso ser muito exigente com o trabalho de som, e a Cintiq Pro ajuda a otimizar meu fluxo de trabalho nessas duas áreas. Ter uma tela espelhada na qual você pode essencialmente desenhar torna muito mais fácil realmente ajustar os efeitos. Pintar itens ou criar telas divididas é muito mais fácil porque você pode ampliá-los e, essencialmente, desenhar formas e criar borrões mais críveis. É muito bom poder abrir itens como o Sapphire Effect Builder ou o Mocha Pro bem na minha frente, na minha mesa digitalizadora, onde posso aumentar e diminuir o zoom e brincar com todas as diferentes funções. O EK Remote e as opções de tela sensível ao toque que vêm com a Cintiq Pro acrescentam mais facilidade, pois permitem mapear as diferentes funções do teclado, o que também acelera muito o meu fluxo de trabalho.
Como é um dia na vida de um editor e produtor de TV/cinema?
Em um dia normal, ligo meu sistema e abro o Avid para assistir às imagens. Nesse ponto, geralmente substituo momentos ou seleções que acho que podem ser úteis para contar a história que estou tentando contar. Em alguns projetos como A Black Lady Sketch Show, esses momentos podem ser improvisados ou improvisados que eu realmente quero tentar incluir na minha versão. Se for um projeto documental como Separated ou Supervillain, os momentos podem ser frases de efeito ou momentos com nuances em imagens reais que eu acho que precisam ser incorporadas à história. Às vezes, minhas seleções podem ser fotos de reação ou ideias, mas sempre acho que é bom começar uma edição com esses elementos em mente. Depois de selecionar minhas seleções, começo a trabalhar cortando a peça. Em um dia normal, também tento conversar com outros editores sobre o projeto, se houver algum, e quando aplicável, tento que alguém dê uma olhada no que eu cortei para fins de feedback e colaboração.
Como e quando você chegou à conclusão de que era bem-sucedido em sua carreira criativa?
Para ser sincero, não sei se alguém já se senta e pensa 'OK, sou bem-sucedido agora' e, honestamente, acho que uma das coisas que eu mais amo na edição é que você continua aprendendo e crescendo constantemente. Em cada projeto, tento aprender algo novo e descobrir novas técnicas ou formas adicionais de colaborar com meus colegas de equipe.
Você teve que superar algum obstáculo ao longo de sua carreira?
Acho que o maior obstáculo como editora negra é tentar provar para cada projeto e em cada conjuntura que eu pertenço a esse lugar. Em mais de uma ocasião, fui editor de um programa e as pessoas me dizem o pedido do almoço pensando que eu sou o PA, ou os produtores tentam me explicar como fazer meu próprio trabalho. Em um dos primeiros programas que editei, outro editor realmente disse na minha cara que “uma mulher negra nunca poderia editar esse programa”. Passei meses trabalhando o máximo possível para entregar os melhores cortes que pude e, a certa altura, esse mesmo editor foi demitido e eu me tornei o editor principal do programa. Acho que ele estava errado! Infelizmente, esses obstáculos são uma realidade para muitos, senão para a maioria dos editores de cores. Recentemente, comecei a ver a maré mudar, o que tem sido muito inspirador e mal posso esperar para ver o mundo dos posts continuar se diversificando com novos rostos talentosos!
Quanto da sua vida se reflete em seu trabalho?
Acho que, como editores, colocamos nossos corações e almas em nosso trabalho. Há um meme de um cara sorrindo para seu computador e diz algo como “É assim que os editores parecem quando procuram fotos de reações felizes”, e acho que isso resume como tendemos a nos refletir em nosso trabalho e vice-versa. Sempre gosto de ser o mais pesquisado e preparado possível antes de iniciar um projeto, mas acho que também é importante ver como nos relacionamos com um projeto, quais pessoas da vida real conhecemos que nos lembram dos personagens na tela ou que experiência de vida real temos que pode se traduzir na forma como uma cena é contada ou na lente pela qual a abordamos. Como resultado disso, seu coração é atraído para a história que você está tentando contar. Às vezes, você pode ver algo e saber imediatamente quem o editou, e acho que isso é uma prova desse aspecto específico da edição.
Olhando para trás, como a Wacom fez parte de sua jornada?
A primeira mesa digitalizadora Wacom que usei foi na época em que eu era assistente de edição/edição on-line. No começo, eu estava apenas tentando parecer tão legal quanto meu chefe que tinha um, mas quando experimentei e aprendi a usá-lo, percebi que nunca mais voltaria. Originalmente, ele serviu como um substituto do mouse para mim, até que percebi o quão detalhado ele permite que você seja. Para edição on-line e edição assistente, você pode realmente ser específico com correção e retoque de cores. Ao fazer a transição para a edição, percebi que ela permite que você seja super detalhista com sua linha do tempo, efeitos visuais e som. Fiz o upgrade de um modelo básico para a Intuos Pro, que tinha botões mapeáveis. Poder mapear meu atalho de teclado para os diferentes botões da mesa digitalizadora me ajudou a ficar mais rápido, e agora com o Cintiq Pro e o controle remoto EK, ele oferece mais uma camada extra de funcionalidade. Coloquei minha linha do tempo na tela, o que me permite ampliar e fazer edições e efeitos realmente precisos, e também coloco meu mixer de som na janela, o que me permite ver de perto meu design de som, efeitos de áudio e níveis.
Qual é a sua ferramenta artística mais importante? Existe algo sem o qual você não pode viver em seu estúdio?
Café, queijos e tortas doces. Além disso, obviamente, minha mesa digitalizadora Wacom e meu teclado Hello Kitty.
Quem é sua maior fonte de inspiração?
Meu pai é a maior inspiração da minha vida. Ele viveu tantas vidas diferentes — ele é advogado e também músico profissional de jazz que percorreu o mundo, trabalhou com a ONU e o Tribunal Penal Internacional, morou em praticamente todos os países e sabe muito sobre tantas pessoas e coisas, e é tão modesto sobre tudo isso que você nunca saberia a menos que perguntasse a ele. Além de fazer dele uma pessoa tão interessante, sinto que modelei grande parte da minha vida com base nele, porque é isso que eu cresci vendo: ter uma vida variada com o máximo de perspectiva possível. Ao associar isso à edição, o fato de ter uma formação variada me dá Windows diferentes aspectos da narrativa ou talvez uma perspectiva mais ampla, às vezes, quando se trata de colocar isso na tela.
Se você pudesse se tornar um personagem de qualquer projeto em que tenha trabalhado, qual você escolheria e por quê?
Essa é uma pergunta difícil! Acho que combinaria algumas — eu misturaria a empolgação e a confiança da personagem Ally em A Black Lady Sketch Show com a atitude geral de maldade e objetividade de Vivien de Acts of Crime.
Que conselho você daria a alguém que deseja entrar no seu setor?
Sempre aproveite todas as oportunidades que você vê — elas podem parecer fora de alcance, mas e se não estiverem? Além disso, não tenha medo de ser você mesmo! Existem tantas qualidades que o tornam único como pessoa, e quanto mais você se inclina nisso, mais perto estará de onde quer ir!
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Sobre Stephanie Filo
Stephanie Filo é editora e ativista de TV/cinema vencedora dos prêmios Emmy e Peabody, com mais de uma década de experiência na edição e produção de conteúdo roteirizado e não roteirizado. Ela mora em Los Angeles, CA e Serra Leoa, África Ocidental, e também atua no conselho da Girls Empowerment Sierra Leone, uma organização feminista e de impacto social para meninas serra-leonesas de 11 a 16 anos. Ela é uma das cofundadoras da End Ebola Now, uma organização criada em 2014 para divulgar informações precisas e conscientizar sobre o vírus Ebola e seu impacto por meio do ativismo comunitário artístico.
